素描人物写生需要注意的问题，艺霖告诉你

 素描，是画画的入门，而素描人物也是素描的根底，但是许多时分，咱们在素描人物写生时分会发现一些问题是咱们的难题，现在咱们就来看一下素描人物写生中有必要留意的一些问题。

一、素描人物特征的表现
美术练习中人物头像不仅有杂乱的结构，更有丰厚的表情。在按部就班的素描写生中，先练习抓“形”，在较熟练地把握了形的基本规律后，逐步到达“以形写神，形神兼备”这样便要求头像的刻画时留意模特儿的形象特征。
鲁道夫?阿思海姆在《艺术与视感觉》一书中曾证明出人在视觉上存在两种习气倾向，即整平化与尖锐化，在整平化倾向化的人往往着重对称，除掉细节，消除歪斜，有尖锐化倾向的人则发生别离，加强差异，着重歪斜。这两种倾向都不利于造型，整平化的缺点更为有害，它易板滞的缺点是肖像特性化的严峻妨碍。
头像的生动神态的捕捉，主要取决于五官表情区的刻划。安格尔说：“画头像时，一个艺术家所较关怀的就是让眼睛说话，即使是一般的眼睛，首要应该画眼窝，然后过渡到拱起的鼻子。眉毛的运动方向也是表情的要害，嘴角对奇妙表情的改变反映愈加详尽精确。
另外，手在某种精力状态下的认识的反应，也会把面部要躲藏的东西暴露出来。画家所作的是把他对手的观念与真的手的概念一致起来用真的手的概念去研讨手的用处，使用办法和规律。画手就先要了解它的结构，从几何结构，即从圆柱体、立方体来了解对的办法，手与表现，手与性别等等。
二、素描线型与衣料的质地
由一料的质地不同，影响衣纹的形状如丝绸类的质地较薄的衣服，衣纹多而密，线型也较柔圆。麻布等硬质类衣纹多用折线、直线，线型方而短，呢绒及化纤织物，衣纹少而挺。我国传统绘画对衣着的造型，也有很高见地，并总结出一套不同于西画的完整的表现款式和系统，沈宗骞在《芥子图学画编?人物说话》中说： “周围骨骼要从衣外看出，何处是肩，保处是肘……，凡此皆骨骼之隐于衣中，而于作纹时漫笔写出。”“先将裸体骨骼约好，后施衣服。”其间道出衣服结构与人体结构之间的联系。
以线为主画衣纹，须愈加注重衣纹的提练，归纳和取舍。写生时要充分发挥线条的疏密，长短，真假节奏等作用，有时并带有必定的装饰性。这一点在中西绘画中有殊途同归的一致性。
三、手的详细画法
手由二十七块骨和十六个联系组成，手背和形状简直由骨决议，手骨有腕骨、掌骨、指骨组成。腕骨有八块，和足部跗骨相同呈不规则形。它们结组成一个全体。
详细描绘手时，要把握手的份额、体积和体积。手的体积有两部分，(1)手掌;(2)大拇指，手平放从旁边面看，腕关节高，自指关节歪斜，被称为“降价式”象一级下降的台阶。
四、全身人物着衣写生
它是肖像画的一种，也是搜集创造资料的重要手法，它在胸像的根底上，更推动一步，要求画者对全体的了解和把握，对整个人物形体各部分的刻划与和谐才能的进步。对人物特性的表现将是全面的，甚至包含场景在内。
五、小结
素描(线描)人物写生，综合起来说就是先由头像、胸像、半身像、全身像四阶段的写生练习，每个阶段的要求不相同，但从全体到部分，由部分再加到全体这一办法是不变的，多练习、多研讨、多比较，方能一步步的获得进步。